幸运28:贾樟柯谈《无用》表现当今大陆现实

  大陆导演贾樟柯以最新的纪录片《无用》,来讲述中国时装界的新星-幸运28官网开奖周期- 设计师马可崇尚自然、反对流水线生产的新时装概念 ,批判当下中国的物质主义和消费至上的病态,流露出对中国制衣工人 待遇极差的同情。吴翌菁纽约报道。

  这部在今年威尼斯国际电影节影勇夺最佳纪录片大奖的作品 ,最近在纽约电影节公映,导演在专访时表示,他挑选中国前卫的女时 装设计师马可,是因为喜欢她的艺术概念。马可早前参加 2007年的巴黎冬季时装周时,把衣服埋在泥土里,此举在西方的时装界引起 轰动。马可认为现在大量生产的成衣破坏了衣服原有的情感关系 ,机器的生产取代了旧有的妻子、母亲为家人缝衣服的伦理关系 。在现代化的进程中,制造衣服的工人只沦为面貌模糊的生产工具 。导演对制衣工人面对工资过低、健康和福利等问题无人理会十分有同 感。

  在拍摄马可制造自己的《无用》品牌时,导演顺道走访广州的不少生产 线工作的车衣工人和农民工,和目睹不少煤矿工人在山西汾阳市小裁缝 的铺店里缝补衣服渡日。同样是衣服,但在这一条时装的经济链上 ,人们的遭遇却差天拱地。

  贾樟柯近年拍了两部以当代艺术家为题材的纪录片,分别是与 《三峡好人》及同时拍摄的《东》,一部记录画家刘小东为三峡大坝拆 迁工人进行的写生,和这部最新的《无用》。导演表示选择拍摄艺术家 是因为他们更具现实的批判性,而他们亦能弥补自六四事件后大陆公众 对知识分子普遍的失望。

  贾樟柯说:电影一开始的焦点,是在艺术家因为我想拍一个艺术家的系 列,为什么想拍艺术家的想法? 是因为就是中国大陆消费主义那么盛行,严肃的思考对于政治的问题 、生存的问题、体制的问题、制度的问题,严肃的思考都被边缘化了 。特别是八九年六四之后,公众对知识分子十分失望 ,然后公众也是缺了对这些严肃话题分享的兴趣。但中国现在处于这么 快的发展里面,非常需要有思想力的人去把脉,去同步的观察中国的情 况。那么我就想拍艺术家,从电影的角度来说,一方面他们大多数中国 艺术家都保持跟中国现实很密切的关系,他们都对中国的现实有他们自 己的理解。另一方面,艺术本身是赏心悦目,容易被公众分享。

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  导演把现在的中国比喻为"一个在行走的巨人",他指出在中国经济高 速腾飞之下,过热的商业活动会令人们出现灵性上的真空状态 ,为社会带来幸运28不少隐忧。中国尤其在文革后,民众对大自然没有了敬畏 ,因为在共产党的美学中,要战胜自然,所以对自然没有敬畏 。中国还有很多没有处理好的历史问题,过程中付出了不少代价。

  贾樟柯说:首先是一个速度的问题,我觉得这个速度的问题很多人在谈 ,但从来没有引起很大的重视。因为速度本身可能代表着破坏性 ,速度本身代表草率,速度本身可能代表着无法检讨 。如果我们能够调整这个速度,然后在前进的过程中有些检讨 ,有一种敬畏会是一种很好的事情。我觉得在华人社会里面,香港 、台湾我不知道。在大陆很大的一个问题在于经过文革之后 ,人们普遍的没有一种敬畏,譬如对大自然的敬畏。因为共产党的美学 是占天斗地,要战胜自然。她对自然没有敬畏,自然会出现很多的环保 问题、污染问题。三峡大坝能够建也是因为对自然没有一种敬畏 。譬如说对传统文化的尊敬,甚至不是敬畏,尊敬了 。很多基础性的问题发生,还有处理历史的问题。今天发生在中国的问 题,有发展中的问题,但大部分主要的问题是没有好好的处理历史 ,譬如文革的问题没有检讨好的话,还有在我们当中存在斗争的哲学 、强权的哲学。譬如说中国历史上,没有处理历史的问题 ,还在抹杀历史的记忆。这些东西都是需要文化工作整合它 ,但在这个角度来说我不是很悲观,因为我觉得随着自我意识的觉醒 ,很多普世的价值会通过很痛苦的代价会进入中国人的心里面 ,当然这个过程的代价是大了一些。

  导演贾樟柯表示,明年他将会与一批中国的年青导演合作 ,为他们监制在中国各城市拍摄的有关奥运的短片,希望能藉着镜头观 察北京奥运对中国社会和民生所带来的影响。

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